好風景總是藏在深山里。

舉淤口，就藏在浙西南的崇山峻嶺間。從遂昌縣城去舉淤口，走陸路差不多要3個小時，走水路略近一些，要先過紅星坪，經湖山水庫后，再走一段路。對遂昌人而言，舉淤口絕對算得上偏遠。

我來到舉淤口時，她正像一個熟睡的嬰兒，靜靜地躺在群山臂彎里，看似睡著了，卻又醒著，任憑你端詳。一條山溪將村莊一分為二，像用桿秤稱過一樣，這邊不多，那邊也不少。溪中魚翔淺底，兩岸果樹飄香，間或有船從一樹石榴花下探足溪中，驚得些許花瓣飄落水面，逐流而去。村里的民居，墻面都漆成土黃色，雖是煙雨迷蒙，整個村莊卻泛著一層淡淡的黃。

舉淤口，仿佛一渾然天成的盆景，但在我看來，這樣的景致，江南一帶并不少見，倒是大街小巷墻面上琳瑯滿目的版畫，恐怕是絕無僅有的。寧靜的《小鎮》、喧鬧的《集市》、炊煙裊裊的《山里人家》，《播種》的期待、《豐收》的喜悅、《初冬》的暖陽……一幅幅版畫黑白分明，借景抒情，悄悄陪你折進故鄉的小巷，一一撿拾起那些漸行漸遠的鄉村記憶。

友人介紹，舉淤口有200多幅這樣的版畫，這些版畫是一個叫楊昌儀的村民畫的。在一條小巷的盡頭，我見到了楊昌儀。此時，他正站在木梯上，左手托著料盆，右手握著畫筆，在土黃色的墻體上一筆一畫地描摹著。楊昌儀的家族可是出了一位版畫界大名鼎鼎的人物，他的堂爺爺——楊可揚。

徜徉在版畫一條街時，我感受著舉淤口的不凡，因為這里哺育了中國新興木刻運動的先驅楊可揚先生。從大師生前親筆題寫的“和興橋”開始，數百米長的版畫一條街外側，古色古香的木制櫥架一字排開，展出了大師的生平事跡，以及他的經典作品、語錄、影像等。大師的代表作《江南古鎮》《鄉間四月》《雷鋒》《上海您好》赫然在目。

我在版畫街走走停停，停停走走，不想錯過每一幅畫，每一個細節。我仿佛看見一位穿布衣的青年，正背著重重的行囊，從我身旁匆匆走過，行走在通往山外的羊腸小道上，他的眼里充滿期待與向往……

在上海，因出色的繪畫天賦，楊可揚拜在豐子愷門下，學習漫畫。1937年春，楊可揚拜馬達先生為師，學習木刻版畫，從此拉開了黑白人生的序幕。不久，抗戰的烽火燃遍大江南北，目睹國土淪喪，江河易容，楊可揚悲憤萬分，立志以木刻版畫教育人、鼓舞人，激發國民的抗日情懷。他毅然加入中華全國木刻界抗敵協會，投身進步木刻運動，創作了《保衛祖國》《孤兒寡母》等一系列木刻作品。戰爭年代物資匱乏，“頃刻能辦”的木刻版畫，成了報刊雜志宣傳抗日思想的利器，木刻版畫與抗日救亡運動緊緊地聯系在一起。

新中國成立后，楊可揚創作了家喻戶曉的《雷鋒》《浦東之春》等眾多版畫，這些作品個性鮮明，風格獨特，被譽為中國木刻版畫的巔峰之作。1991年，中國美術家協會、中國版畫家協會授予楊可揚先生中國美術最高獎——中國新興版畫杰出貢獻獎。

一條街、一輩子、一部中國木刻版畫史。走過版畫街，我對這位已離我們而去的老人肅然起敬。

版畫街的盡頭，是可揚文化公園——百合園。大師銅像端坐百合園內，他雙手擎拐，腳踏故土，深情地凝望著家鄉。銅像旁放著相機、刻板，右側的巨石像一把放大的刻刀。70多年前，青年楊可揚懷揣夢想離開舉淤口，現在他終于魂歸故里，日夜呵護著腳下這片土地。

“人生就要像版畫一樣，一絲不茍、黑白分明。”在離開舉淤口的日子里，大師的諄諄教誨?？M繞于耳畔，警醒著我。